隋唐五代 西元581年～979年
隋唐與秦漢並稱兩大盛世，經濟文化繁榮，在服飾制度的改革與發展提供了有利的條件。
唐代的長安是當時政治與文化的中心，在長安居住的有突厥人、吐蕃人、回紇人、波斯人、阿拉伯人等數十種民族。經由各種民族帶來不同的衣冠服飾，使唐代服飾文化多采多姿。
唐代女性社會地位顯著提高，出現低胸袒露的女裝。
唐高祖武德四年頒布服裝令「上得兼下，下不得僭上」（上流貴族可穿低階社會服裝，下位不可穿上流服裝）。依循前朝冠服制度，唐朝仍以上衣下裳的冕服為最高禮服。
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| 唐代的政治文化中心——長安 |
皇帝常服
黃色專用於帝王的服飾，最早源於隋。
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| 唐太宗李世民像 |
六合靴：舊時帝王常用靴。一雙皮靴通常用六塊皮料縫合而成，寓東、西、南、北及天、地四方六合之意。（引用《中國傳統服飾形制史》周汛、高春明著）
官吏服飾
襴衫：又稱「襴袍」，唐宋官員士大夫皆穿襴衫。（顏色區分官階）在衫下襬近膝處加有一道橫襴剪接。（不忘古制：上衣下裳）
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| 戴幞頭、盤領、手持笏板、著襴衫、繫革帶、腳穿六合靴（烏皮靴） 唐《步輦圖》 |
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| 圓領窄袖袍 文官常服 |
- 幞頭
是唐代最普遍的帽飾，上自帝王把幞頭作為常服，下至社會各階層，無分貴賤都戴上各式幞頭。
巾子：巾帕裡面的襯物。
幞頭後兩腳，也有各種形制：
軟腳幞頭：有的下垂至頸，或下長過肩，或將兩腳反搭在上。由於這些幞頭均以柔軟紗羅製成，故統稱「軟腳幞頭」。
軟腳幞頭（背面）
硬腳幞頭：晚唐後，在幞頭的雙腳內，加進絲弦之骨，使之硬挺，故名「硬腳幞頭」。（延至宋代）
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| 硬腳幞頭 |
盛唐以前的幞頭樣式，主要有四種形制：
- 平頭小樣：巾子一般多製成扁平形狀。
- 武家諸王樣：樣式比平頭小樣高，頂部出現明顯的分瓣，中間部份成凹勢。
- 英王踣樣：其式「高而踣」，比武家諸王樣更高，左右分瓣，形成兩球狀，並有明顯前傾。
- 官樣：內樣、開元內樣，比英王踣樣更高，但無前傾，圓球狀也漸消失，頭部略呈尖形。
腰帶的形制：主要由帶鞓、帶銙、帶頭及帶尾組成。
帶鞓：皮帶，腰帶的基礎。帶銙：裝飾物（牌飾）。帶頭：金屬做成，有扣式（上綴扣針）和卡式。帶尾：釘在鞓頭保護革帶的一種裝置。
五品以上官員需繫「魚符」於腰間，類似於身分證。 魚目晝夜不閉，有「常備不懈」的寓意。
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| 唐 魚符 |
庶民百姓服飾
缺胯衫：唐宋時期庶民百姓所穿的衫，多短小，衣長不過膝，並在胯部兩側多開一衩，便於工作行動。（就是開衩）
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| 缺胯衫 《樹下美人圖》 |
隋、唐初期
- 半袖裙襦：初唐受胡服的影響，上身為窄袖短襦，下身著長裙，婦女將裙頭提高束至胸部或腋下，以腰帶緊縛裙腰，形成高腰裙的特殊造型。襦裙外常會罩一件半臂，並在肩背處披搭一條布帛。
半臂：一種短袖對襟齊腰上衣（外衣），多以錦這類較厚實的織物來縫製。隋朝後穿半臂的婦女逐漸增多。
披帛：帔巾、帔子，以輕薄的紗羅製成，盤繞於雙臂間，隨步伐飄舞。
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| 長裙 隋 女樂師陶俑 |
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| 對襟半臂、短襦長裙 |
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| 半臂 |
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| 蹙金繡半臂 陝西法門寺地宮 |
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| 短襦、披帛、長裙（仙裙） |
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| 短襦、披帛、長裙（仙裙） 新城長公主墓壁畫 |
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| 短襦、半臂、披帛、間裙 |
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| 短襦長裙繞披帛 南唐顧閎中《韓熙載夜宴圖》 |
盛唐
- 襦裙比初唐較寬闊
（日子過得好，發福了），裙裾曳地。
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| 大袖衫繞披帛的女子 唐周昉《簪花仕女圖》 |
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| 穿齊胸襦裙的女子
唐張萱《搗練圖》 |
中晚唐
- 因胡服影響漸弱，女服樣式日趨寬大，一般婦女服裝，袖寬往往四尺以上。
- 貴族婦女在庭院中散步、採花、捉蝶、戲犬時穿的服裝。
- 鈿釵禮衣：貴族禮服，多在重要場合穿著。穿此服裝，髮上簪有「金翠花鈿」，故稱「鈿釵禮衣」。
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| 袒領、高腰長裙 |
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| 袒領、半臂、高腰長裙 |
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| 袒領女子 唐太子墓 |
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| 戲犬的女子 唐周昉《簪花仕女圖》 |
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| 圓潤的髮型 |
隋唐 裙子類
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| 間色裙（仙裙） |
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| 間色裙（仙裙）
新城長公主墓壁畫 |
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| 石榴裙（紅裙、茜裙） 《 簪花仕女圖》 |
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| 曳地長裙
《搗練圖》 |
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| 花裙
唐三彩梳妝女俑 陝西歷史博物館 |
婦女模仿男子的裝束 風氣始於天寶年間（時約中唐前），不少婦女流行「帶幞頭、穿袍衫」。（可參考2019年《長安十二時辰》裡剛出場的李必女婢檀棋，身穿男裝束）
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| 翻領、窄袖袍 唐三彩 胡服女俑 左：陝西咸陽墓 右：陝西永泰公主墓 |
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| 翻領、窄袖、革帶、條紋褲、軟錦鞋 房陵大長公主墓出土 著胡服托盤提壺宮女圖 |
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| 戴幞頭、穿袍衫 唐張萱《虢國夫人遊春圖》 |
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| 幞頭、腰繫革帶、開胯的長袍 唐三彩男裝女俑 陝西歷史博物館 |
胡服
金鏤帶、蹀躞帶：有鏤空的革帶，連著鉸鏈，鉸鏈銜接著金屬鑄成的小環。「蹀躞七事」：蹀躞帶必備的七樣東西：佩刀、刀子、筷子、火石、針筒、囊袋、磨刀石。（器具多、地位高）
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| 蹀躞帶 |
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環數多少顯示地位尊卑，鑲嵌物的質地顯示其身份 九環白玉蹀躞帶 |
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| 翻領、對襟、蹀躞帶、窄袖袍、條紋褲、軟錦靴 唐胡服侍女 |
回鶻裝：（維吾爾族）略似男子長袍，翻領，袖子窄小而衣身寬大，下長曳地。以暖色調為主，尤其喜用紅色。材料多用質地厚實的織錦，領、袖均鑲有較寬闊的織金錦花邊。
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| 穿回鶻裝的婦女 回鶻王妃禮佛供養像 |
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| 回鶻裝 |
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| 回鶻裝 唐供養人像 |
髮髻 頭飾
髮髻
初唐時髮型已有上聳的趨勢，唐高祖時的半翻髻，可看出初唐時髮髻梳的較緊而高聳。中唐後，流行梳成叫蓬鬆圓潤的髮型和假髻，較厚重高大的髮型是在晚唐時期最常見。
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| 雙鬟望仙髻、回鶻髻、拋家髻 |
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| 半翻髻、雙垂髻、峨髻 |
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| 螺髻、驚鵠髻、烏蠻髻 |
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| 各式各樣的髮髻，謝謝吳道子把他們全畫在一幅畫上 唐吳道子《八十七神仙卷》 |
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| 唐代各種髮髻 |
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| 唐代各種髮髻 |
頭飾初唐時髮髻上沒有太繁雜的頭飾，到中唐時期，貴婦仕女們注重頭飾裝扮，喜在髮髻上插滿各式花朵珠寶，用金、玉、寶石、玳瑁、犀角等珍貴材質製成如髮簪、翠翹（釵）、步搖、梳篦、鈿飾等頭飾。晚唐時期珠翠滿頭，誇耀富麗的風氣盛行。
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| 插梳的唐代婦女 《搗練圖》 |
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| 兩梳對插的唐代婦女 《揮扇仕女圖》 |
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| 晚唐婦女 莫高窟98 供養人 |
胡帽的流行錦帽：用彩錦製成的帽。搭耳帽：用厚實的織物或羊皮製成，帽頂尖聳，兩側綴有護耳。捲檐虛帽：以彩錦或羊皮製成，帽頂部分較為高聳，帽檐部分則朝上翻捲，左右兩側裝有護耳。
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| 錦帽 |
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| 捲檐虛帽、大翻領的崇胡服女俑 |
冪離與帷帽冪離：蔽面、面衣、面冪，一種遮面巾，用較薄的黑色紗羅蓋住頭部。帷帽：以藤蓆所編的笠帽，在帽子的外沿加上一圈下垂的紗網來遮蔽容貌。
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| 戴冪離的女子 《樹下人物圖》 |
妝粉：主要用來使皮膚看起來光滑白皙。胭脂：從西域匈奴境內（焉支山）傳入中原，使用「紅藍」的花朵所製成的紅色染料。紅妝：唐代婦女使用胭脂作「紅妝」。
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| 《弈棋仕女圖》 |
畫眉之風盛行主要樣式：
- 柳（葉）眉
- 月眉：比柳眉更寬更彎曲
- 闊眉：桂葉眉、分梢眉
- 八字眉
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| 柳葉眉、桂葉眉、分梢眉、八字眉 |
額眉間的妝飾花鈿：製作材料通常用金箔片、黑光紙、魚腮骨、螺鈿殼、雲母片等，並使用「呵膠」（魚鰾製成）黏貼。
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| 額眉間的花鈿 |
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| 花鈿 |
面部妝飾斜紅：晚霞妝，太陽穴部兩道紅色的月牙型裝飾。面靨：妝靨，以胭脂或顏料點畫於面頰兩側的酒窩處。點唇：隋唐以後，將脣脂稱之為「口脂」，除婦女使用外，男子也可用之。
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| 卷雲狀的斜紅 唐 吐魯番墓葬伏羲女媧圖 |
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| 畫眉、貼花鈿、描斜紅、點面靨 唐吐魯番阿斯塔那墓 絹衣彩繪木俑 |
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| 唇的兩側點了面靨 唐吐魯番阿斯塔那墓 絹衣彩繪木俑 |
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| 翻領、驚鵠髻、貼花鈿、畫眉、描斜紅、點唇 《胡服美人圖》 |
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| 貼花鈿、畫眉、抹胭脂、點唇 吐魯番阿斯塔那墓 唐代侍女圖 |
化妝順序唐代女子面部化妝順序
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